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盧竹音: 還民樂于民眾

發布時間:2014-1-21 13:56| 發布者: sunny| 查看:2245

摘要:《中國民樂》:在中國民族管弦樂學會的地方學會中,成立于1988年的浙江省民族管弦樂學會是最早成立的省級機構,這些年取得的成就在全國有目共睹。作為浙江學會的會長,資深的民樂專家,請談談學會在促進全省音樂文化 ...

    《中國民樂》:在中國民族管弦樂學會的地方學會中,成立于1988年的浙江省民族管弦樂學會是最早成立的省級機構,這些年取得的成就在全國有目共睹。作為浙江學會的會長,資深的民樂專家,請談談學會在促進全省音樂文化發展中的推動作用。
    盧竹音:浙江省民族管弦樂學會是在中國民族管弦樂學會的直接關懷和指導下,在浙江省文化廳的領導下,經過一年多的積極籌備之后正式成立的,至今已經有24年了。首任會長趙松庭先生,我是常務副會長(法人代表),聘請樸東生、周大風等名家擔任顧問。學會匯聚了省內民樂界的有識之士,團結全省民樂同仁,較好地繼承和發揚了作為中國民樂之鄉的“浙江民樂”的光榮傳統。
    浙江的民樂,從遠古的河姆渡骨哨類樂器,到中古、近古時期的郭楚望及其弟子們的“浙派”、“浙譜”、“徐門正傳”、“南戲”音樂、紹興琴派、李芳園的琵琶,直到近、現代的以徐元白為代表的“浙派古琴”、趙松庭始創的“浙派笛子”、民間流傳的“江南絲竹”、“浙東吹打”和以周大風先生為代表的、以越劇為主要劇種的浙江戲曲音樂,還有以四明南詞、紹興蓮花落為主打的浙江曲藝音樂,以及以浙江民樂團為代表的諸多民樂專業、職業團體等等,可以說浙江的民樂如千年老樹,盤根錯節、底蘊豐厚、品種繁多,并且流傳廣泛、家喻戶曉、深入人心,這些,都是浙江民樂的歷史家底和優越的“地利”,自然,這些就成了浙江民樂學會開展工作的有利條件。正因為有著這樣的基礎,所以省文化廳主辦的,我們學會承辦的全省民樂比賽已經持續四屆(每四年一屆),產生了極大的反響。比賽的效果超過我們的預料,得到了參賽單位、選手、觀眾和各級領導的歡迎和贊賞。除了這樣的大活動之外,另外的省級和地縣級其他諸如古箏、琵琶、葫蘆絲、小合奏等各種單項的民樂比賽每年都會有十幾到幾十批次。
    通過我們學會做好宣傳發動、精心策劃、廣泛聯絡和認真組織實施等積極努力,促進民樂事業的發展的作用是明顯的。但是,許多方面的體現,并不是我們學會一家之功,而是各級宣傳、教育以及黨和政府部門、社會各界的共同努力的結果,是經濟、文化發展的綜合效應。比如在民樂組織發展方面,除了已經建立的寧波、溫州、嘉興、臺州四個市的民族管弦樂學會之外,其它各市也正在積極籌備。最近上虞市民族管弦樂協會舉行成立大會,得到了中國民族管弦樂學會的祝賀,對他們的鼓舞促進很大。至于民間的民樂演出團體或沙龍,據我所知,杭州就有十幾家。現在,省內盛行的藝術特長生培養活動,方興未艾,如日中天,其中民樂占了將近三分之一的比例。可以說,當前浙江民樂其民眾心理的認可度之高、參與民樂活動人數之眾、社會影響之大,和對于文化發展的促進作用之明顯,都處于一個空前的階段。歷史賦予我們對民樂傳統的繼承和發揚的重任,正在積極地擔當和實施,當代浙江人的對民樂的認識和實際行動,是不愧為“民樂之鄉”的稱號的,正在這厚重的民樂根基上,以新的姿態,擦亮“浙江民樂”這塊名牌,開拓、發展,讓它進入一個新的發展階段,成為“后之視今”中的重要亮點。

   《中國民樂》:作為資深的音樂教育家,您在很多場合談到了普及音樂文化的重要性。那么,您認為經過了多年的民樂大普及大發展之后,民樂普及的局面如何?應該做哪些新的工作?
    盧竹音:中國民族管弦樂學會建立之后,所做的工作中大量是關于民樂大普及的內容,在各地學會和有關部門積極配合下,取得了一系列的成果和經驗。這些,都是有目共睹和有口皆碑的。據我所觀察和了解,劉天華先生所積極主張和實踐的民樂進課堂、上舞臺、辦雜志、搞創作、出作品、深入民眾等目標,基本已經實現。如今全國民樂的宣傳、演出、培訓、比賽、考級,以及進校園、進社區、進家庭等已經大有改善。
    但是,透過表象看內核,問題還是有一些的。我感到在作品、賽事、培訓、考級等活動中,還存在浮躁和急功近利的情結,由此產生了一些不正常的狀態。比如作品,我就認為,當前存有一種偏大、偏難、偏高端、偏新奇的傾向,就民樂普及而言,沒有多少人能有演奏這些作品的理論和技藝水平,所以可以說普及型的民樂作品太少,似乎沒有人感興趣,有關部門也過問不多,那么兒童、青少年的樂手們以及沒有多少時間練習而又想自己演奏的樂曲能“幾月有所翻新”和通過練習得到一定的提高者,他們學奏什么新作呢?總不能老是合奏《紫竹調》《金蛇狂舞》《八月桂花遍地開》《喜洋洋》;獨奏《蘇武牧羊》《小放牛》《孟姜女》《良宵》,我們為普及寫的新作品太少。而賽事往往水平太高,民眾中,許多想參加比賽、一顯身手者,但是一見規定曲目和收費標準,便自愧弗如,掉頭就跑。于是他們便認為“當今民樂沒有我們的份。”諸如此類等等。那么我們能不能開展一些技術要求低一些的比賽呢?在培訓中,問題就更大一些。比如只教樂曲、不教樂理;“鸚鵡學舌跟著學,只求葫蘆畫得像。不認樂譜哪一句,不知樂曲怎么唱。”在考到7級以上的樂手中,不懂樂理的還占相當比例的現象比較普遍。還有只講教學時間,不講科學教學者也為數不少。三是缺乏民樂活動的場地、器材、普及教材和放下架子、耐心輔導的老師,而且收費偏貴。  
 
    《中國民樂》:您認為民族音樂事業的發展,在當今面臨的挑戰是什么?換言之,哪些是您最為關注的話題?
    盧竹音:我最關注的不是如何出民樂精品,如何在國內、國際獲大獎,而是“還民樂于民眾”的問題。就從我們浙江省看,估計學古箏的人可以和學鋼琴的人數相當,就算有十幾二十萬,學其他方面樂器的人數也算十幾萬,一共二三十萬。假如總人口中有五分之一適合參加民樂演奏活動的,那么,還有近千萬人沒有機會參與和實踐民樂,其中不乏愛好者、無師自通者,還有癡心于樂者,他們很需要有樂曲學習、有教師指導、有活動機會,所以這是一個大問題。而我們目前這方面做得工作還很不夠。學習民樂演奏的家長、學生、指導老師關注度比較高,但是如何能蔚然成風,普遍關注,還有較大的距離。與學舞蹈、西樂、鋼琴等方面相比,我們民樂還須加大力度。
還有一個就是“學不起,找不到好老師”的問題。一是樂器價格較高。二是教學課時費比較貴。三是師資人才匱乏。四是交流見識的機會不多。

    《中國民樂》:由于人們的文化程度(不僅僅指學歷)和具有的文化素養不同,所以人的文化屬性是要分層次的。這是中國民族音樂或者說是文化發展面臨的一個共同的現實。面對不同層次的人群的不同偏好及需求,怎樣來謀求民族音樂的發展?
盧竹音:民樂要從普及與提高兩個層面上謀求發展。這主要是指作品、演奏及其欣賞三個方面。要從音樂服務對象們聽得懂和喜聞樂見、受益程度三個方面來區別對待和有針對性地開展工作。
    記得二十多年前,初創的《中國民樂》上刊發過我的一篇題為《立足民族 面向大眾》的文章,闡明了我的民樂發展理念。從現實看,民樂需要不斷提高,不斷創作出代表時代精神面貌和藝術水平的精品,以此奉獻時代,面向世界,為中華文化增光添彩,豐富祖國民樂寶庫,這是歷史賦予我們的責任。但同時我們的民樂要面向大眾,為民眾服務,這也應該是毫無疑問的。要還民樂于民,就有一個分層次的問題。比如,我們的民樂為幼兒園小朋友和大學生的服務,就應該有著內容、形式、方法、手段的明顯不同。當然(其中也可能有一些相同的部分)。但許多人把主要創作精力集中到“高、精、尖、大、特、時髦”等這些方面去了,而對于普及型的民樂創作,少有顧及。從“面向大眾”的理念和社會發展實際需要上來說,我們確實應該花精力重視普及性民樂作品的創作和做好民樂普及工作。
就民樂的分層次服務和發展問題而論,目前我們應該更加關注“普及“層次,重視對校園民樂、社區民樂、公園民樂以及鄉鎮民樂、企業民樂的創作、演奏、服務和活動輔導等方面的實際問題,使得民樂能真正“面向大眾”。而且,如果把中國民樂比作一顆千年老樹,它的根系和樹干、枝葉就是要吸收營養、陽光、空氣和水,使得發展自己和奉獻大自然兩個方面形成良性循環,從而健康發展自己。我們民樂面向民眾的工作,就是在做對大樹的澆根、施肥、松土的加強根基、根本、總根的工作啊,這是一項培養民樂的知音和更多的演奏者的大工程,是發展中國民樂的主要方面工作。這項工程,應以政府文化部門為主力,我們民間組織和民樂同仁們積極協助,才能落到實處,見到實效,創造實績。
    我贊成面向大眾的民樂作品,要具有“小、輕、簡、土、新、特”這樣幾個字的屬性,要能“拉得出、下得去、排得起(指經費)、學得會、聽得懂、記得住(主旋律)”,為大眾所喜聞樂見、所“躍躍欲試”、所“長相伴”,讓民樂落戶在普通人民群眾的生活中,家庭里和頭腦里,這樣才能使民樂真正成為“國之大樂”和“民眾之樂”。

  《中國民樂》:關于中國民族音樂的地位和作用,一直是業內人士糾結、社會認識不統一的話題,請您談談對此問題的看法。
盧竹音:這里我要講三個方面的問題。第一,是關于正確處理好“民樂的作為和地位關系問題”。中國民樂事業,是千秋大業,我們應該把民樂發展放到一定的地位從而有一定的作為。
    很希望決策部門或決策者能把“地位”二字放在前面,“有地位才有作為”, 即是把民樂擺上重要的議事日程。我相信,只要有了地位,他們的作為是不難的,能就此予以討論研究和布置落實。當然,作為民樂方面,民樂演出單位,或者是民樂研究、創作機構和人員,則是要把地位與作為的位置交換一下:“要想有地位,先要有作為”。 而且要不斷地有作為,才能有比較穩定的地位。“作為”與“地位”兩個方面,也應該形成“良性循環”,促進事業發展。
    第二方面,講發揮榜樣的作用。榜樣的力量是無窮的,號召要好作品,好演奏。拿出榜樣最有力量。比如,關于民樂合奏的創作應該怎么搞,中國民族管弦樂學會今年組織的“經典民族管弦樂作品評獎”,就是一個重大的舉措,六月份就要舉行頒獎與研討,以擴大創作成果和實施“榜樣戰略”。我們歷史上遺留下來的作品、人物、評論、活動、論著等諸多榜樣,就像母機一樣,生產出了一批又一批的新作品、新人物、新論著、新隊伍。
    第三方面,要實踐廣泛的民樂藝術交流。近階段看到劉文金、顧冠仁、周煜國等著名作曲家的專場音樂會舉行的消息,我也有機會觀看了《雅風新韻——周煜國民族器樂作品音樂會》演出,覺得好的作品可以激發樂隊的潛質和提高,好的作品可以為民樂樹立起標桿和樣板,從而促進當地民樂人的奮發,促進民樂事業的發展。
    我們的民樂事業要融入全國文化大發展大繁榮的新形勢之中,已經有了很好的條件和成就,但是,要達到要求,我們還須作許多努力。真是“任重而道遠”,需要我們“團結齊向前”,我們就是要做好工作,把全國民樂人團結起來,為祖國的文化事業盡心盡責,做出貢獻。

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