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陳耀星:《華樂大典》——民族音樂事業的精神圖騰

發布時間:2014-1-21 13:57| 發布者: sunny| 查看:1930

摘要:《中國民樂》:從《華樂大典? 二胡卷》談起吧,您覺得這樣一部巨著給業界帶來了怎樣的影響,出版近兩年來,反響如何? 陳耀星:《華樂大典?二胡卷》這部巨著自出版至今,社會業內外一直認為,“大典”的誕生,是中 ...

      《中國民樂》:從《華樂大典? 二胡卷》談起吧,您覺得這樣一部巨著給業界帶來了怎樣的影響,出版近兩年來,反響如何?
     

       陳耀星:《華樂大典?二胡卷》這部巨著自出版至今,社會業內外一直認為,“大典”的誕生,是中國音樂界的一件大喜事,是前所未有的一套高檔、精美、別致、全面的民樂叢書。在中國民族管弦樂學會新老會長——樸東生先生和劉錫津先生帶領下,學會全體同仁精心努力,還將陸續把民樂各專業結集出版。這樣的編纂工作是一個龐大的文化活動,也給國家和人民留下了一筆寶貴的財富,對于民族音樂的發展具有極為深遠的意義。
      “二胡卷”全面、集中地把二胡界的各種流派的創作、演奏、理論及二胡各個時期發展的歷史大事記收集在內。因此,“大典”不光是一部經典的二胡工具書,更是幾十年來民樂的文化符號,是我們中華民族音樂形象之一,也是一種具有強大內在影響力的精神圖騰。
      這部巨著因撰寫的時間近十年,隨著時間推移和發展,有些人和事難免遺漏,這是完全可以理解的。希望在適當的時間,或者再版時能做一些必要的充實和調整,達到進一步的完善。另外,“大典”中用的譜例和樂曲,只有線譜版,沒有簡譜版,有些非專業人士反映想要一本簡譜版本的。我建議,其它專業是否可以考慮同時推出線譜和簡譜版本,可會更大程度地傳播和收藏。

      《中國民樂》:作為資深演奏家,您怎樣看待30多年來胡琴藝術的宏觀發展?最大變化發生在哪個方面?
     

      陳耀星:在黨和政府的英明領導和長期關心重視下,胡琴這件樂器從農業文明的手工作坊產物,發展成為具有一定規模的半機械化生產精美樂器,在產量和質量上有了長足的提高和改進。
創作方面的收獲可以說是最為豐厚的。作為開創二胡專業的先導,劉天華先生開創性地把二胡這件樂器從民間走入院校,開設了二胡課程,并創作了十大名曲和幾十首練習曲。時至今日,各大音樂藝術專業院校都設立了胡琴專業課程。通過多年的教學實踐,有了一套較為完整、科學、規范的教材,也培養出了一批批優秀的二胡演奏家和教育家。尤為可喜的是,有作為的作曲家們為二胡創作出大量高水準的的優秀作品。如著名作曲家、指揮家劉文金先生長期以來一直不懈探索精心譜寫了大量優秀的民樂作品。特別在二胡作品方面更為突出,為二胡的發展做出了不可磨滅的貢獻,是胡琴發展史上的一塊光彩奪目的里程碑。
近年來,一批中青年作曲家為胡琴創作、改編、移植了許多優秀且廣為流傳、群眾喜聞樂見的作品,使胡琴藝術的整體水準全面科學地得到了空前的提升。說心里話,胡琴最大的變化就是在創作上有了新的變化和突破,推動了胡琴演奏水平的飛躍。因此說,創作是推動胡琴藝術發展的主要動力。

      《中國民樂》:胡琴胡是深受喜愛、傳播甚廣的一種民族樂器,您是怎樣理解胡琴的藝術魅力的?

      陳耀星:胡琴這件樂器,來源于民間,我們從事這個專業的人,要力圖創作出優秀、被廣大群眾所喜愛的作品來回報民間,回歸大眾。無論在哪個時代,它保持魅力的要素就在于一定要貼近人民大眾的生活,積極并準確地表達人民大眾的心聲,反映人民大眾的生活。因此,我們胡琴專業委員會為了實現上述目標,在2011年成功舉辦了首屆胡琴小型作品比賽,得到了海內外民樂人的高度評價,反響非常強烈,同時也受到了中國民族管弦樂學會領導的大力支持和贊揚。這種賽事,我們胡琴專業委員會明年還要繼續舉辦,具體時間、地點請關注《中國民樂》和中國民族管弦樂學會的官方網站,也希望廣大民樂人、胡琴人、作曲家踴躍參加。

      《中國民樂》:胡琴的創作手法多元,廣為流傳的新老曲目為數眾多,這是民族器樂創作中一個獨有的現象。那么,您怎樣看待不同創作手法的運用? 對于那些所謂“難懂”的作品,該報以何種態度呢?

      陳耀星:胡琴事業的發展,無論是演奏還是創作,一定要普及與提高相結合,專業和非專業相結合,只有兩條腿走路才能更好向前。
      有些人對新創作的協奏曲、隨想曲、狂想曲等等手法的作品感到難以理解、難演奏,這并不奇怪,也可以理解。因為,在過去的幾十年里,胡琴作品(除劉天華先生外)大部分創作理念和手法都是傳統的,而且有相當一部分作品是演奏家自己創作并演奏的。這樣的創作方法,強調地方風格、旋律線條流暢,好聽、好奏、好懂、有味道。廣大聽眾也很容易接受和喜歡,利于推廣和普及,至今還有相當數量的作品還在群眾中流傳,經久不衰。
      那么,一些借用了西方科學的作曲手法的作品的出現,我認為這也是近年來胡琴事業涌現出的一個可喜的現象。對于這些作品的理解和接受,也要有個認識和適應的過程。例如,有些人一開始聽京劇,聽不懂,看不懂,但是當你慢慢學習京劇的內涵,了解唱念做打、臉譜、舞蹈、身段、服裝、道具、和文場、武場、曲牌、板式、鑼鼓經等等,你就會在不知不覺中成為一名戲迷了。中國的琴棋書畫亦是一樣,它們都有一個入門的過程。那么今天的這些所謂“難”的作品,等你慢慢深入研究進去了,你會發現,這些作品嚴謹、規范、科學,并且有內容、有新意、有思想。只有深入研究后才有發言權,不妨請大家一試。

      《中國民樂》:您認為,經過近些年的高速發展之后,胡琴藝術發展的前景如何呢?
 

      陳耀星:胡琴發展的前景是可喜的。近年來學習民族樂器和喜愛民族樂器的人也越來越多,演奏民族樂器的人的水平也越來越高。這直接和考級普及工作有相當大的關系。胡琴這件樂器,不光在國內學的人很多,在海外學習胡琴的人數也相當可觀。如果要從娃娃抓起,雖然他們將來不一定要從事這個專業,可對他們在開發智商方面有相當的好處的。要大力推廣、普及胡琴藝術,不僅有利于青少年素質的全面提高,也培養了一批會欣賞民族器樂的上帝,對我國國民整體素質的提升、民族文化的傳承也大有裨益,是推動國家各方面的發展的不可低估的推動力量。

      《中國民樂》:作為胡琴專業委員會會長,您最關注的專業話題是什么?

      陳耀星:我最關注的話題是,希望海內外的胡琴人摒棄門戶之見,要竭盡全力地把胡琴人團結在一起,為我們的胡琴事業做點實實在在的事情,更多更好地為胡琴事業的明天創造出精品樂曲,更多更好地培養出一批批優秀的胡琴人才,更多更好地加速民族樂器的改革改良,用最大的力量和熱情服務于時代,服務于人民。

      《中國民樂》:您認為從事音樂事業的人,最重要的品質或者素質是什么?

      陳耀星:無論你做哪個專業,從事何種工作,首先要學會做人。這一點,對從事藝術的人尤為重要。藝術就是藝術家人格的縮影。人品即藝品,說藝有藝德,有了高尚的品德,才能有高尚的藝術品位,才能做到“德藝雙馨”。這樣的藝術家才能受到人民的尊重和愛戴。
      談到藝術素質,應該分為兩種情況來說明。一是本身天生的藝術素養,從小對藝術就有感覺,有藝術細胞;二是后天的文化素養的到位,經過科學訓練和培養而得到的積累。我個人認為,先天的素質再高,也不能缺少后天的努力、勤奮和科學的培養訓練,特別是文化素質不到位,這樣很難攀登高峰。反之,只要后天勤奮努力,這樣也會達到應有的高度。
最后想說的是,胡琴事業要發展,必須要不斷創新,包括創作的創新,演奏技法的創新和樂器制作的創新。只要創新精神的不斷發揚,我深信,我們的胡琴事業必定會取得新的輝煌。 

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